五言律诗 几句一押韵啊。

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如:

城头叠骨声, 平平平仄仄

以五言为例,凡第另一三个节奏用"平平",则第三个节奏还要用"仄仄",第另一三个节奏又

说“大致是”,或说“基本上”,是你还可不可以 词的平仄要求比诗严格,平仄变化比诗僵化 。差异由词的句法和音律与诗有别来。先说句法。诗,尤其近体,无妨说,上还可不可以五言、七言你是什么(六言的作品极少)。词就不同,由一字到十字否是。只举例话语两端的较少见的。一字的有大断、小断你是什么,如《十六字令》的开头一字要断句,入韵,是大断;你是什么领字,如“·渐霜风凄紧”,“·怅客里时光虚掷”,加点的字读还要顿,是小断。二字的不少,多用在换头处,如“明月,明月”,“·江·国,正寂寂”。三字的更多,如“萧声咽”,“秦楼月”。超过七字的数量不大,如“更那堪冷落清秋节”,“英雄无觅孙仲谋处”是八字句,“斜阳正在烟柳断肠处”是九字句,“君不见玉环飞燕皆尘土”是十字句。再说音律。深追,都还要细到如李清照在《词论》中所说:“盖诗文分平侧(仄),而歌词分五音,又分五声,又分六律,又分清浊轻重。”大伙不敢找不到 要求,但却说能退到像诗那样,只满足于平平仄仄的变化。超出诗以外的情况报告,大致都还要分为两类。一类较粗,是平仄的变化否是平平仄仄式。还都还要分为缩短和延长你是什么:缩短是上还可不可以另一三个字就变,如《如梦令》的“如梦,如梦”(平仄,平仄),《天仙子》的“泪珠滴”(仄平仄),《六丑丑》的“愿春暂留”(仄平仄平),否是;延长是超过另一三个字才变,如平韵《忆秦蛾》的“桃花红”(平平平),《兰陵王》的“似梦里,泪暗滴”(仄仄仄,仄仄仄),《黄莺儿》的“黄鹂翩翩”(平平平平),《声声慢》的“惨惨戚戚”(仄仄仄仄),《凌晨乐》的“渔人鸣榔归”(平平平平平),《倒犯》的“驻马望素魄”(仄仄仄仄仄),否是。另一类加细,是不只辨平仄,你是什么地方还要限定用仄声的哪你是什么。如《永遇乐》的“尚能饭否”,“否”一定要用上声;《瑞鹤仙》的“又成瘦损”,“瘦”一定要用去声;《红林檎近》的“萧索水云乡”,“索”一定要用入声。(《忆秦娥》、《贺新郎》等习惯押入声韵的词调,韵字当然要用入声。)找不到琐细,初学为什么在么在办?有劳、逸你是什么土辦法 :劳是对照词谱,逸是大致照读诗那样读(注意平仄变化和韵字)。当然,你还可不可以 仿作,就上还可不可以走劳的二根路。

所谓"仄起平收"是指首句而言。因首句首字平仄不限,故又以第二字的平仄为准。

登鹳雀楼 (王之涣)

银烛(读仄声)秋光冷画屏,轻罗小扇·扑流萤。天街夜色凉如水,卧看牵牛·织女星。(杜牧《秋夕》)三个加点的字否是入声字,今读平声,位置或三或五,从今读不好听,最好是不惮烦,从旧,读如去声。(平平仄仄平五言句的第一字,仄仄平平仄仄平七言句的第三字,也要论,你还可不可以 谈作的你还可不可以 谈。)

诗词的平仄

(例) (标准格式)

欲问渔阳掺, 仄仄平平仄

如:

花枝·出建章,凤管·发昭阳。借问承恩者,双蛾几许长?(皇甫冉《婕好怨》)

塞下曲(李白)

塞下曲(卢纶)

近体诗中绝句上还可不可以四句,不处在上下联。律诗八句,每两句为一联,每诗四联。类似:

将军猎渭城。 平平仄仄平

"辞"字属平声,末字"间"也是平声,是为"平起平收"。一、二、四句押韵。一般来说,

"晚"字属仄声,末字"适"也是仄声,是为"仄起仄收"。二、四句押韵。一般来说,五言

风劲角弓鸣, 仄仄仄平平

微注小窗明。 仄仄仄

城下暮江清。 仄仄仄平平

山居秋暝(王维)

。平白了这另一三个规则,一首诗的平仄格式就很容易推算出来了。

韵。

王孙自可留。 平平仄仄平

暮云收尽溢清寒,银汉无声转玉盘。此生此夜不长好,明月明年何处·看?(苏轼《中秋月》)

窗含西岭千秋雪, 平平仄仄平平仄

帷幄无人用岳飞。 仄仄平平仄仄平

加点的字,“江”、“云”、“帆”、“星”、“江”、“溪”、“留”是应仄而平,“月”、“鸟”、“浪”、“哺”、“得”是应平而仄,位置否是一,否是三,否是五,也另一三个单位的前另一三个音节。找不到 ,萧规曹随,比如读这位杜老的以下两首:

时无祢正平。 平平仄仄平

清泉石上流。 平平仄仄平

将军夜引弓。 平平仄仄平

恐惊天上人。 平平仄仄平

这是在一联中,另一三个平仄相同的音节结合为一体你还可不可以 才要求变;有就让 要求得彻底,另一三个方向(左右,上下)的邻居否是变。有极少数诗作是找不到 循规蹈矩的,如:

如出句为"平平仄仄平",对句就要为"仄仄平平仄",出句为"仄仄平平仄"对句就要

(例) (标准格式)

国破山河在, 仄仄平平仄,

深居俯夹城, 平平仄仄平

如:

【五绝】

五六句要求对仗。

所谓"仄起仄收"是指首句而言。因首句首字平仄不限,故又以第二字的平仄为准。

正单衣试酒,怅客里时光虚掷(zhì)。愿春暂留,春归如过翼,一去无·迹(jì)。为问家何在?夜来风雨,葬楚宫倾·国(guò)。钗钿堕处遗香·泽(zè),乱点桃溪,轻翻柳陌。多情更谁追·惜(xì)?》但蜂媒蝶(diè)使,时叩窗·槅(gè)东园岑寂,渐蒙笼暗碧,静绕珍丛底,成叹·息(xì)。长条故惹行客,似牵衣待话,·别(biè)情无·极(jì)。残英小、强簪巾帻(zè)。终不似、一朵钗头颤袅,向人欹侧。漂流处、莫趁潮·汐(xì)。恐断红尚有相思字,何由见·得(dè)?(周邦彦《六丑》)

另一三个黄鹂鸣翠柳, 仄仄平平平仄仄

诗词是依照中古音系统作的,为了保持音乐性,要依照中古音的系统读。(仿作否是也要照猫画虎,大间题僵化 ,你还可不可以 谈。)这是原则,或理想;真去读,就上还可不可以不顾事实的一面。事实是大伙上还可不可以详细照办。理由却说,其中最有力的一项是,以普通话为标准,大伙你还可不可以 找不到入声。笼而统之说,字字照《诗韵》发音,不只不你还可不可以 ,有就让 太麻烦。不你还可不可以 ,只好放松你是什么。放松还都还要有宽严的等级之别:严是平仄(否是四声)详细从旧,宽是上还可不可以关键字从旧。以杜甫《咏怀古迹五首》(“群山万壑赴荆门”)一首为例:

"卿"字属平声,末字"仄"也是在古代是入声字,属仄声,是为"平起仄收"。二、四句押

格律,与声音有关的主却说你是什么:一是押韵,二是平仄协调。

"头"字属平声,末字"声"也是平声,是为"平起平收"。一、二、四句押韵。

五言 七言

还要顺着你还可不可以 居上的情况报告往下说,那是与韵字对称的字,五言句在五位置上的,七言句在七位置上的,人太好 也是单数,你还可不可以 还要与韵字平仄不同,却说非论不可。类似:

危楼高百尺, 平平平仄仄

都还要不如古人找不到严格,但上还可不可以详细丢弃。

如:

平明寻白羽, 平平平仄仄

菱歌清唱不胜春。 平平仄仄仄平平

雪尽马蹄轻。 仄仄仄平平

天气晚来秋。 仄仄仄平平

感时花溅泪, 平平平仄仄,

两岸猿声啼不住, 仄仄平平平仄仄

浑欲不胜簪。 仄仄仄平平。

"暗"字属仄声,末字"风"是平声,是为"仄起平收"。一、二、四句押韵。

·国破山河在,城春草木深。感时花溅泪,恨别(读仄声)鸟惊心。烽火连三月,家书抵万金。·白头搔更短,浑欲不胜(读平声)簪。(《春望》)

(例) (标准格式)

时参考。

更上一层楼。 仄仄仄平平

3、上下联之间平仄要相"粘",即相同,是为组篇规则。何谓上下联?

公卿有党排宗泽, 平平仄仄平平仄

古诗规则——平仄规则

3、平起仄收(即首句仄起不入韵式):

(例) (标准格式)

仄仄·平平平 平平仄仄·平平平

听鼓(李商隐)

最后话语理论上没啥实际上我知道让他碰到的另一三个大间题,是:读,从旧(却说是为数太满)有困难,详细从今不成吗?困难有不同的来源。另一三个小的是与“省力”有矛盾。这在前面你还可不可以 谈过,图省力,就只好牺牲音乐美。两条路上还可不可以走二根,走哪条是你是什么人的自由,未必勉强,勉强也找不到用。找不到 大的是与推广普通话有矛盾。据我所知,电台和电视中读诗词,就以此为理由,一律照今音读。这是集体的自由,也未必勉强。但这会引来另一三个小矛盾,是:读,大多是描画某一首如保美,这美包括意境美和声音美,而你还可不可以 照今音吟诵,比如与“今夜鄜州月”对称的“闺中只独看”,读为guīzhōngzhǐdúkàn,那声音就成为相当难听了。为什么在么在正确处理才好?难免左右为难。这就更足以证明,读诗词如保发音还是个值得研究的大间题。

明月松间照, 仄仄平平仄

青山横北·郭,白水绕东城。此地一(读仄声)为·别,孤蓬万里征。浮云游子意,落日故人情。挥手自兹去,萧萧班马鸣。(李白《送友人》)

句、五六句要求对仗。

旧苑荒台杨柳新, 仄仄平平仄仄平

爱此江边好(仄仄平平仄),留连至日斜(平平仄仄平)。眠分黄犊(读仄声)草(平平平仄仄),坐占白鸥沙(仄仄仄平平)。(王安石《题舫子》)

水流花谢两无情,送尽东风过楚城。蝴蝶(读仄声)梦中家万里,杜鹃枝上月三更。故园书动经年·绝,华发春催两鬓生。自是不归归便·得,五湖烟景有谁争。(崔涂《春夕旅怀》)

前两首是诗。第一首押平声十四寒韵,第四句“看”照今音读去声,上还可不可以与“寒”、“盘”押韵;为了保持音乐美,要读平声。第二首押入声九屑韵,韵字照今音读,“绝”是平声,雪是上声,上还可不可以与“灭”押韵;为了保持音乐美,否是读如去声。后两首是词。前一首押平声六麻韵,上片末尾的韵字“车”,今读chē,上还可不可以与“华”、“家”、“哗”、“斜”、“花”押韵;为了保持音乐美,要读chā。后一首基本押入声六月和九屑韵(上还可不可以“阔”是七易韵,词韵第十八部入声五物、六月、七易、八黠、九屑、十六叶同用),“歇”、“发”、“噎”、“别”、“节”、“说”今都读平声,上还可不可以与“切”、“阔”、“月”、“设”押韵;为了保持音乐美,否是读如去声。

另外,你还可不可以 你之都还要分辨平仄,会发现顶端所列的平仄格式与例子中的平仄不详细

找不到 字字合乎平仄格律的整齐的变,常常上还可不可以与意义水乳交融。举例说,一阵有所感,诌了找不到 一句,“宝佑伤心事”,恰好是仄仄平平仄,字字合乎格律,如意得很;找不到 想想,事否是出于宝佑,却说出于淳佑,不得不改为“淳佑伤心事”,成为平仄平平仄,为什么在么在办?在你是什么地方,古人却说敢强硬,于是迁就意义,放弃点声音方面的地盘,甘心顾后不顾前,即承认另一三个音节,后另一三个是重点,不得已就放弃前面那个轻的。这还有个名堂,曰“一三五不论,二四六分明”。你是什么堂是就七言说的,你还可不可以 是五言,要改为“一三不论,二四分明”。大伙翻看诗集,会发现有不少诗句是找不到 将就的。

五言 七言

标记土辦法 :应该押韵的位置用"红色"表示。

仄仄平平仄 平平仄仄平平仄

平平仄仄平 仄仄平平仄仄平

要用"平",反之,第另一三个节奏用"仄仄"第三个节奏还要用"平平",第另一三个节奏就要用"仄

以不押,你还可不可以 押韵话语,则首句末字也要使用"平"声字。

"山"字属平声,末字"后"属仄声,是为"平起仄收"。二、四、六、八句押韵、三四句、

所谓"平起仄收"是指首句而言。因首句首字平仄不限,故又以第二字的平仄为准。

。正如例子中所见,凡平仄"不拘"的字都出显在单数的位置。找不到第三个字(七言的第

夜读范至能……(陆游)

"。七言诗则依此类推。是为组句规则。

好雨知时·节(jiè),当春乃·发(fà)生。随风潜入夜,润物细无声。野径云·俱(jū)·黑(hè),江船火·独(dù)明。晓·看(kān)红·湿(shì)处,花重锦官城。(杜甫《春夜喜雨》)

七个字)呢?你还可不可以 近体诗上还可不可以押"平"声韵,故凡要押韵的位置(五言的第五字、七言的

没在石棱中。 仄仄仄平平

涉及了近体诗的找不到 重要规则:

无花上还可不可以寒。 平平仄仄平

所谓"仄起平收"是指首句而言。因首句首字平仄不限,故又以第二字的平仄为准。

绝句四首(其三)(杜甫)

实际却说说,每句诗的单数位置的字都还要平仄不拘,双数位置的字就要严格使用了

符合,在仔细看看,找不到 粗体字的位置的平仄有所出入,如第三句"感时花溅泪",按规

苏台揽古(李白)

先说押韵,这是用回环的土辦法 以表现音乐美。韵字一般放进去去句尾。说一般,你还可不可以 ,如《诗经·周南·关睢》“参差荇菜,左右流之,窈窕淑女,寤寐求之”,韵字是放进去去句尾的虚字你还可不可以 。中古以来的诗词之作就不再有你是什么形式,却说也都还要说,韵字否是放进去去句尾。押韵的格律要求是韵字要同韵(这是就近体说,古体和词限制较宽,详情留到顶端说),却说读,遇到韵字古今音不同(主却说平仄不同)的,就要从旧,以保持押韵的音乐美。举下面几首为例:

如:

1、平起平收(即首句平起入韵式):

林暗草惊风, 仄仄仄平平

3、平起仄收(即首句平起不入韵式):

加点的字否是读音古今有别的(当然还是就语音系统说),其中除“论”这里旧读平声以外,否是入声字。照入声读不你还可不可以 ,只好退一步,满足于维持仄声,即读如去声。这是严的一路,即凡入声字都读如去声。都还要再放松,只关键字维持仄声,你是什么非关键字从今音。找不到 ,变读的字就只剩下“识”、“论”另一三个(“曲”读上声,不变为去声也都还要)。为你是却说还要找不到 放松?以下谈谈这方面的情况报告。

朝回日日典春衣,每日江头尽醉归。酒债寻常行处有,人生·七十(读仄声)古来稀。穿花·蛱蝶深深见,点水蜻蜓款款飞。传语风光共流转,暂时相赏莫相违。

五绝即五言绝句的简称,有你是什么常见格式。

空山新雨后, 平平平仄仄

清明上巳西湖好,满目繁华,争道谁家,绿柳朱轮走钿·车。 游人日暮相将去,醒醉喧哗,路转堤斜,直到城头总爱花。(欧阳修《采桑子》)

(例) (标准格式)

草枯鹰眼疾, 平平平仄仄

平平·仄仄仄 仄仄平平·仄仄仄

如:

忽过新丰市, 仄仄平平仄

2 诗词的平仄

就押韵的格律要求说,韵字是关键字,关键字读音与中古音系统不合,就打乱了格律,也就破坏了音乐美。至于韵字以外,你还可不可以 找不到你是什么规律(指平仄协调,下面谈)拘束着,就放松些也未尝不可,合适 是关系不大。类似顶端举的四首,第二首的“独”是入声字,照今音读为平声,却说会感到为什么在么在难听;同理,第三首“直”也是入声字,照今音读为平声,却说会感到为什么在么在难听。这是宽的二根路,只求合乎格律,或只管关键字,用大话说是得凑合且凑合主义。目的是减轻负担,让几滴 有志于学的人不费太满的心思也过得去。当然,你还可不可以 自愿走严的二根路,像刚才提及的“独”和“直”,你还可不可以 记得是入声字,就读如去声,于是“独钓寒江雪”就还原为仄仄平平仄,“直到城头总爱花”就还原为仄仄平平仄仄平,那就成为与古人更近,是连今人却说会反对的。

夜宿山寺 (李白)

宵眠抱玉鞍。 平平仄仄平

至此,近体诗的格律规则基本你还可不可以 讲完,下面归纳出集中最常见的格式供大伙创作

的平仄,你是什么土辦法 在古籍中最常见,十分简洁易记。

人间重晚晴。 平平仄仄平

寒蝉凄切,对长亭晚,骤雨初·歇。都门帐饮无绪,方留恋处、兰舟催·发。执手相看(读平声)泪眼,竟无语凝·噎。念去去千里烟波,暮霭沉沉楚天阔。 多情自古伤离·别,更那堪冷落清秋·节。今宵酒醒何处?杨柳岸晓风残月。此去经年,应是良辰好景虚设。便纵有千种风情,更与何人·说。(柳永《雨霖铃》)

(例) (标准格式)

如:

(例) (标准格式)

【规则】

烽火连三月, 仄仄平平仄,

所谓"平起平收"是指首句而言。因首句首字平仄不限,故又以第二字的平仄为准。

五月天山雪, 仄仄平平仄

这是字字合乎格律,你是什么不含胡。得到的酬报是,读来会感到抑扬顿挫,确是好听。

如:

如:

读读试试,不好听。为你是什么五言句的三,七言句的五,要另眼看待?理难说,无妨设想个大间题性质的规律,是也如积薪然,“你还可不可以 居上”。居上,在耳朵里占重要地位,贵宾不可慢待,因而放松就不妥当了。本诸此理,像找不到 的诗:

如:

大间题由音乐性来,相当僵化 ,甚至相当微妙。前面说过,格律是音乐性的基础,这话没说清楚;想说清楚,就要理清音乐性和格律的关系。先打个比方,音乐性是道德性的,要求严而细;格律是法律性的,所谓大德不逾闲,小德出入可也。道德管得宽,兼及路遇佳人多看几眼的小事(所谓诛心)。法律就上还可不可以找不到 ,我希望没严重到动手动脚就不管。音乐性也是找不到 ,我知道你情调的不同也应该算在内吧?你还可不可以 竟是找不到 ,那就,类似平声韵开朗,仄声韵沉闷,也就与音乐性有关了。还都还要加细,如同是平声,十五删韵宜于表现豪放,五微韵宜于表现怅惘,也就与音乐性有关了。还都还要加进细,甚至同是仄声,同是十灰韵,以杜甫的格调高的“花径不曾缘客扫,蓬门今始为君开”一联为例,上声的“扫”换为去声字,“开”换为“裁”,且不问意义,音乐性也会差你是什么吧?类似于细微的地方,大伙一向不管,是你还可不可以 :一,上还可不可以知道得一清二楚,因而就抓不准;二,即使弄得清,法令如牛毛,负担太重,也必将苦于无所适从。于是不得不退一步,走切实可行的二根路,也却说粗略的二根路,只求合于格律。格律保证的是明显而重大的音乐性,此外就都交给作者去神而明之了。

千里江陵一日还。 仄仄平平仄仄平

·江动·月移石(读仄声),溪虚·云傍花。·鸟栖知故道,·帆过宿谁家?(《绝句六首》之一)

【五律】

4、平起平收(即首句平起入韵式):

2、仄起平收(即首句仄起入韵式):

所谓"仄起仄收"是指首句而言。因首句首字平仄不限,故又以第二字的平仄为准。

愿将腰下剑, 平平平仄仄

加点的字,在一位置上的“国”、“白”,在三位置上的“七”、“蛱”,否是入声字,就都还要依照放松轻、抓紧重的原则,照今音读。也是依照放松轻、抓紧重的原则,在二位置上的“别”和在四位置上的“十”,也是入声字,就要依照中古音系统,读如去声。

顶端举读音都还要通融的例,五言句找不到在三位置上的,七言句找不到在五位置上的,意思是想补充说明,在这另一三个位置上的,即使否是非论不可,也总爱以论为好。因为是你还可不可以 不论,就会成为找不到 :

以上谈平仄协调否是以近体诗为例。读词呢?“基本上”也要求诗那样的平仄变化,关键字为二四或二四六以及句末。

"楼"字属平声,末字"尺"是仄声,是为"仄起仄收"。二、四句押韵。

轻·舟短·棹·西·湖·好,绿·水·逶·迤,芳·草·长·堤,隐·隐·笙·歌处·处·随。无·风水·面·琉·璃·滑(读仄声),不·觉(读仄声)·船·移,微·动·涟·漪,惊·起·沙·禽·掠·岸·飞。(欧阳修《采桑子》)薄·雾浓·云·愁·永·昼,瑞·脑·销·金·兽。佳·节(读仄声)·又·重·阳,玉·枕·纱·厨,半·夜·凉·初·透。东·篱把·酒·黄·昏·后,有·暗·香·盈·袖。莫·道·不·消·魂,帘·卷·西·风,人·比·黄·花·瘦。(李清照《醉花阴》)

竹喧归浣女, 平平平仄仄

内,平仄相对,上下联之间,平仄相粘(即相同),这却说一首格律诗的平仄排列规则

白日依山尽, 仄仄平平仄

2、平起仄收(即首句平起不入韵式):

天意怜幽草, 仄仄平平仄

3、仄起平收(即首句仄起入韵式):

亦逢汗节解沾衣。 平平仄仄仄平平

仄仄·仄平仄 平平仄仄·仄平仄

举以“诗律细”自负的杜甫为例:

"个"字属仄声,末字"柳"也属仄声,是为"仄起仄收"。二、四句押韵。

为"平平仄仄平",七言依此类推。是为组联规则。

遗老不应知此恨, 仄仄平平平仄仄

门泊东吴万里船。 仄仄平平仄仄平

还归细柳营。 平平仄仄平

还有不容易知其却说然的,是要求的变否是乱变,却说基本上以另一三个音节(大家称为“音步”,大家称为“节”)为另一三个单位的变。以五言的近体诗为例,要求的变否是仄平仄平仄或平仄平仄平,却说仄仄平平仄或平平仄仄平。找不到 的变扩张到句外,就成为上下联的变:

笛中闻折柳, 平平平仄仄

2、仄起平收(即首句仄起入韵式):

欲穷千里目, 平平平仄仄

再说平仄协调。汉语语音有声调,声调都还要分为平仄两类,“事实”是本土有的,“理论”是外国来的。三国时曹丕写信,说“节并肩异,物是人非”(仄平平仄,仄仄平平),东晋王羲之著文,说“天朗气清,惠风和畅”(平仄仄平,仄平平仄),等等,正如沈约在《宋书·谢灵运传论》中所说:“高言妙句,音韵天成,皆暗与理合,匪由思至。”这高,这妙,这理,不过是玩平仄变化的花样(或无意)。到南朝,沈约、谢朓等不但变本加厉,还吸收翻译佛经中梵语拼音的道理,创四声、八病说,平仄变化的要求就由“暗与理合”变为有意追求。追求你是什么?笼统说是声音美。具体说就比较麻烦,你还可不可以 还要讲清楚,李绔的“开门雪尚飘”(平平仄仄平)好听,凤姐的“一夜北风紧”(仄仄仄平仄)差些,你还可不可以 换为“一夜瑞雪降”(仄仄仄仄仄)就更差。为你是什么?都还要推想,大伙的耳朵不你还可不可以 接受千篇一律。正面说是爱听有变化的。这里变是平仄变。用最简明的说法,平声的性质是扬,仄声的性质是抑,正好对立,变却说扬后有抑,抑后有扬。何以找不到 变就好听?我知道你音乐理论家还可不可以说明,至于大伙“家”以外的人,就无妨安于“天性使然”。换个说法,对于耳朵欢迎平仄变,大伙容易知其当然,而不容易知其却说然。

(《曲江二首》之一)

春望(杜甫)

五律即五言律诗的简称,有你是什么常见格式。

春色未曾看。 仄仄仄平平

1、仄起仄收(即首句仄起不入韵式):

城春草木深。 平平仄仄平。

第一三五七句)末字就要用仄声字。

平 仄 规 则

(例) (标准格式)

晓战随金鼓, 仄仄平平仄

近体诗平仄组合的规律主要又三条:

一行白鹭上青天。 平平仄仄仄平平

朝辞白帝彩云间, 平平仄仄仄平平

不感高声语, 仄仄平平仄

并添高阁迥, 平平平仄仄

3 诗词的平仄

诗首句不入韵为常见,七言诗首句入韵为常见。

春去夏犹清。 仄仄仄平平

如:

(例) (标准格式)

随意春芳歇, 仄仄平平仄

近体诗另一三个都还要变通的地方是第一句的末字,前面说过,首句都还要押韵,也可

(例) (标准格式)

所谓"平起仄收"是指首句而言。因首句首字平仄不限,故又以第二字的平仄为准。

草阁(读仄声)柴扉·星散居,·浪翻·江黑(读hè)雨飞初。山禽引子·哺红果,·溪女·得(读仄声)钱·留白(读bò)鱼。(《解闷十二首》之一)

平平·平仄平 仄仄平平·平仄平

"劲"字属仄声,末字"鸣"属平声,是为"仄起平收"。一、二、四、六、八句押韵、三四

第七字)上还可不可以用平声字,这是指偶数句而言,根据上下句要平仄相对的规则,奇数句(

传统标记平仄的土辦法 却说,根据实践,我采用下面你是什么平仄标记法来标明部分格式

、五六句要求对仗。

如:

所谓"仄起平收"是指首句而言。因首句首字平仄不限,故又以第二字的平仄为准。

千里暮云平。 仄仄仄平平

只今惟有西江月, 平平仄仄平平仄

千山鸟飞·绝,万径人踪灭。孤舟蓑笠翁,独钓寒江·雪。(柳宗元《江雪》)

三个加点的字否是入声字,今读平声,你还可不可以 在句末,与韵字对称,却说要从旧,读如去声。

黄河入海流。 平平仄仄平

观猎(王维)

直为斩楼兰。 仄仄仄平平

【简介】

"一三五不论、二四六分明"

4、平起平收(即首句平起入韵式):

群山万·壑赴荆门,生长明妃尚有村。·一去紫台连·朔·漠,·独留青冢向黄昏。画图省·识春风面,环佩空归夜·月魂。千载琵琶·作胡语,分明怨恨·曲中·论。

如:

爆竹(读仄声)声中一(读仄声)岁除(仄仄平平仄仄平),春风送暖入屠苏(平平仄仄仄平平)。千门万户曈曈日(平平仄仄平平仄),总把新桃换旧符(仄仄平平仄仄平)。(王安石《元日》)

【七绝】

都还要通融的大致是靠前的单数字。

4、仄起仄收(即首句仄起不入韵式):

七绝即七言绝句的简称,有你是什么常见格式。

则应为"平平平仄仄",但首字"感"是个仄声字,这否是找不到依照格律吗?否是的,这里

总括以上所说,以下面两首为例,加点的字,读音就应该从旧,以求不破坏音乐美。

1、仄起仄收(即首句仄起不入韵式):

(例) (标准格式)

晚晴(李商隐)

莲动下鱼舟。 仄仄仄平平

早发白帝城(李白)

五言诗首句不入韵为常见,七言诗首句入韵为常见。

4 诗词的平仄

所谓"平起平收"是指首句而言。因首句首字平仄不限,故又以第二字的平仄为准。

(例) (标准格式)

家书抵万金。 平平仄仄平。

回看射雕处, 平平平仄仄

所谓"平起仄收"是指首句而言。因首句首字平仄不限,故又以第二字的平仄为准。

轻舟已过万重山。 平平仄仄仄平平

恨别鸟惊心。 仄仄仄平平。

"苑"字属仄声,末字"新"属平声,是为"仄起平收"。一、二、四句押韵。

找不到平仄限制的诗上还可不可以称做近体诗或格律诗,平仄是近体诗最重要的格律因素。分

辨一首诗是古风还是近体诗,最主要的标志却说该诗否是区分平仄。大伙对平仄的要求

"月"字属仄声,末字"雪"也属仄声,是为"仄起仄收"。二、四、六、八句押韵、三四句

白头搔更短, 平平平仄仄,

1、同句交替:

曾照吴王宫里人。 仄仄平平仄仄平

手可摘星辰。 仄仄仄平平

第一二句为"首联",三四句为"颌联",五六句为"颈联",七八句为"尾联"。每联之

所谓"仄起仄收"是指首句而言。因首句首字平仄不限,故又以第二字的平仄为准。

2、上下句相对: