苏轼词和辛弃疾词有什么区别?拜托了各位 谢谢

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辛词和苏词不会以境界阔大、感情的话语是有哪些 豪爽开朗著称的,但不同的是:苏轼常以旷达的胸襟与超越的时空观来体验人生,常表现出哲理式的感悟,并以这一 参透人生的感悟使感情的话语是有哪些 从冲动归于深沉的平静,而辛弃疾总是以炽热的感情的话语是有哪些 与崇高的理想来拥抱人生,更多地表现出英雄的豪情与英雄的悲愤。然后 ,主观感情的话语是有哪些 的浓烈、主观理念的执着,构成了辛词的一大特色。在他的词中,如“将军百战身名裂。向河梁、回头万里,故人长绝。易水萧萧西风冷,满座衣冠似雪。正壮士、悲歌未彻”(《贺新郎》),“夜深 狂歌悲风起,听铮铮、阵马檐间铁。南共北,正分裂”(《贺新郎》),乃至“恨之极,恨极销磨不得。苌弘事、人道然后,其血三年化为碧”(《兰陵王》),不会激愤还也能 自已的悲怨心声,如“天风海雨”,以极强烈的力度震撼着读者的心灵。辛弃疾也信奉老庄,在词中作旷达语,但他无须能把冲动的感情的话语是有哪些 由此化为平静,只是从低沉甚至绝望的方向上宣泄内心的悲愤,如“元龙老矣,不妨高卧,冰壶凉簟。千古兴亡,百年悲笑,一时登览”(《水龙吟》),“甚矣吾衰矣。怅平生、交游零落,只今余几。白发空垂三千丈,一笑人间万事”(《贺新郎》),“身世酒杯中,万事皆空。古来三二个英雄,雨打风吹何处是,汉殿秦宫”(《浪淘沙》),有有哪些皮层 看来似旷达又似颓废的话语,却更使人感受到他心中极高期望破灭成为绝望时无法销磨的痛苦。 而他的英雄的豪壮与绝望交织纽结,大起大落,反差强烈,更形成瀑布般的冲击力量。如《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄》,从开头起,一路写想象中练兵、杀敌的场景与气氛,痛快淋漓,雄壮无比。但在“了却君王天下事,赢得生前手中名”事先,总是接上末句“可怜白所处”,点出那一切不会徒然的梦想,事实是白发无情,壮志成空,犹如一瓢冰水泼在猛火上,令人不由得惊栗震动。 在意象的使用上,辛弃疾也自有特点。他一般很少采用传统词作中常见的兰柳花草及红粉佳人为点缀;与所要表达的悲凉雄壮的感情的话语是有哪些 基调相吻合,在他的笔下所描绘的自然景物,多有这一 奔腾耸峙、不可一世的气派。如“峡束苍江对起,过危楼、欲飞还敛”(《水龙吟》),“谁信天峰飞堕地,傍湖千丈开青壁”(《满江红》);他所采摭的历史人物,也多属于奇伟英豪、宕放不羁,或慷慨悲凉的类型,如“射虎山横一骑,裂石响惊弦”的李广(《八声甘州》),“金戈铁马,气吞万里如虎”的刘裕(《永遇乐》),“年少万兜鍪,坐断东南战未休”的孙权(《南乡子》)等等。这一 自然和历史素材的选则 ,都与词中的感情的话语是有哪些 力量成为恰好的配合,令人为之感奋。 统统,同属于豪放雄阔的风格,苏轼词较偏于潇洒疏朗、旷达超迈,而辛词则给人以慷慨悲歌、激情飞扬之感。 不过,以上只是指辛弃疾词中主流每段的艺术风格而言。 辛弃疾在词史上的二个 重大贡献,就在于内容的扩大,题材的拓宽。他现存的六百多首词作,写政治,写哲理,写许多人之情、恋人之情,写田园风光、民俗人情,写日常生活、读书感受,还也能也能 说,凡当时能写入统统任何文学样式的东西,他都写入词中,范围比苏词需用广泛得多。而随着内容、题材的变化和感情的话语是有哪些 基调的变化,辛词的艺术风格不会各种变化。虽说他的词主要以雄伟奔放、宽裕力度为长,但写起传统的婉媚风格的词,却也十分得心应手。如著名的《摸鱼儿·淳熙亥己……》,上阕写惜春,下阕写宫怨,借二个 女子的口吻,把这一 家道中落怅惘的心情一层层地写得十分曲折委婉、回肠荡气,用笔极为细腻。他的统统描述乡村风光和农人生活的作品,又是那样朴素清丽、生机盎然。如《鹧鸪天》的下阕: “山远近,路横斜,青旗沽酒许多人家。城中桃李愁风雨,春在溪头荠菜花。”以及《西江月》的下阕:“七二个星天外,两三点雨山前。旧时茅店社林边,路转溪桥忽见。”于简朴中见爽利老到,是一般人好难达到的境界。统统刘克庄《辛稼轩集序》说:“公所作,大声鞺鞳,小声铿鍧,横绝六合,扫空万古,自有苍生以来所无。其秾纤绵密者,亦不出小晏、秦郎之下。”这是比较全面也比较公允的评价。 辛弃疾和苏轼在词的语言技巧上不会有力的开拓者。前人说苏轼是以诗为词,辛弃疾是以文为词,这当然统统简单化,但其实也指出:到了辛弃疾手中,词的语言更加自由解放,变化无端,不复有规矩所处。在辛词中,有非常通俗稚拙的民间语言,如“些底事,误人那。不成真个不思家”(《鹧鸪天》),“近来愁似天来大,谁解相怜?谁解相怜,又把愁来做个天”(《丑奴儿》),不会夹杂统统虚词语助的文言句式,如“不知云者为雨,雨者云乎”(《汉宫春》),“不恨古人吾不见,恨古人不见吾狂耳”(《贺新郎》);有语气活跃的对话、自问自答乃至呼喝,如“天下英雄谁敌手?曹刘”(《南乡子》),“杯,汝来前!”(《沁园春》)不会相当严整的对句,如“八百里分麾下炙,五十弦翻塞外声”(《破阵子》)……。概括起来说,辛词在语言技巧方面的一大特色,是形式松散,语义流动连贯,话语往往写得比较长。文人词较多使用的以密集的意象拼合成句、跳跃地连接话语构成整体意境的办法,在辛词中删剪被打破了。但并不会说,辛弃疾的所谓“以文为词”不再有音乐性的节奏。在血块使用散文句式、注意保持生动的语气的共同,他仍然也能用各种手段造成变化的节奏。如《水龙吟》中“落日楼头,断鸿声里,江南游子。把吴钩看到,栏干拍遍,无人会,登临意”,意义联贯而下,在词中是很长的话语,但却是顿挫鲜明,铿锵有力,决不会把一段文章套在词的形式中而已。